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绝句是如何进行架构的
由于笔者目前正开办《大家玩对联》系列栏目，每天都会产生些许绝句，因此很有必要与友友们分享一下我对绝句的认识。
绝句应如何定义？古往今来有多种说法，其中两种比较有名：
一是绝句绝句，就是截句，从律诗中截取而来。就是一首七律能截成两首七绝，一首五律能截成两首五绝，也可从长律中截取而来。
第二种说法我认为比较让人信服：一句为句，两句为联，两联为诗。绝句就是简单得不能再简单了的诗！事实也如此，两句为联，就能构成一架独轮车，摇摇晃晃推着跑；两联便能构成一架平板车，稳稳当当推着跑。诞生于先秦时代的《弹歌》，我认为也是最早绝句的雏形：
断竹、续竹；飞土、逐肉。
简洁得不能再简洁的八个字，便描绘出原始人类狩猎文明的生活劳动情景。
在律诗出现以前，也已有了五言绝句，如汉无名氏：
遥遥天无柱，流飘萍无根。
单身如萤火，持底报郎恩。
那绝句究竟应该如何架构呢？绝句就首联尾联，去了首就是尾，去了尾便是头，因此必须简洁，也就没有起承转合之说。要说‘’起‘’还是有的，唐代五绝占绝句多数，而首联对仗的又占了绝大多数。所以‘’起‘’，就得以对仗开始。对仗句其实就是一种‘’比兴‘’修辞手法，为中华文化所独有。宋代大儒朱熹云：比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之辞也。
前面说的《弹歌》就有这方面特征，基本上也是两个对偶句。这其实与中华传统哲学阴阳五行、一分为二、合二为一有关，认识一个事物，必须从两方面看，才能正确把握住问题的实质！如王之焕《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
前联对仗比兴出白日远山、黄河海流这幅宏大图景，后联更得出了，只有站得高才能看得远这一伟大哲理。当然，这首五绝有些特殊，不仅首联对仗，尾联也是对仗的。一般说来，尾联对仗的话，全诗很难收得住，会给人一种没说清楚的感觉。这首五绝因饱含哲理，给人一种意境深远，引人沉思的感觉。又如张祜《宫词》：
故国三千里，深宫二十年。
一声河满子，双泪落君前。
这首五绝就很能代表五绝如何架构的问题，首联比兴开始，描写一个少小离家，远离故土，身居深宫二十年的白头宫女的悲哀。第三句算是承转，一曲故乡小调，不禁热泪双流。第四句便完美收官。
当然，绝句应如何架构，完全是一个仁者见仁智者见智的问题，没有什么标准答案，只要你的诗能产生美感，引人共鸣，打动读者，怎么来都可以。
《初春》为题的古诗有两首。
一首是宋朝诗人张嵲的。
原野土膏动，怀生各自欣。老年欢绪少，献岁物华新。草木涵时泽，江湖寄病身。百年都几日，四见魏塘春。
一首是唐朝诗人王绩的。
春来日渐长，醉客喜年光。稍觉池亭好，偏宜酒瓮香。
问题问的是绝句如何架构，那么很显然提问者说的是王绩的《初春》。
记得很早以前我说古诗时说过，绝句实际上是从律诗演变而来的，因为看似拦腰斩断，绝了后半部分，所以被称作“绝句”。绝句一般只有四句，根据字数分为5言绝句和7言绝句。
绝句作为诗歌的一种，它除了讲究平仄、押韵以外，也和律诗一样，会有自己的架构。因为绝句比律诗少了一半，所以其架构更加难以把控，要求高度凝炼。
绝句的架构主要是四个方面：
1.起
王绩的《初春》，起句是“春来日渐长”，我们说古诗的“起”，必须依托一个事或物入题，那这句诗就是依托的“日”，也就是白天，春天来了，白天变得长一些了。
2.承
“承”肯定是承上启下的意思，对上句延伸，转下句意思。第二句“醉客喜年光”，由白天长了，这种年光很多人都喜欢，点到了醉客，醉客又是接下面内容的。也就是说“年光”承上，“醉客”启下，做到了很好的“承”字。
3.转
“稍觉池亭好”，醉客摇晃到池子边的亭子里，感觉很不错，很自然地从前两句的春光日长转入到了对人的描写。
4.合
最后一句自然是将景物事件人合起来，突出中心思想——“偏宜酒瓮香”。春天里，春光正好，诗人喜欢喝点小酒，微熏的样子，在亭子里想欣赏春光，结果却是满满的酒香。这种惬意与舒适，尽在字里行间。
这就是绝句的构架。不要小看四句诗的绝句，却有着这么多的讲究，写律诗其实讲究对仗什么的，暂且好说，但是绝句需要四句话就把自己的思想什么的说得淋漓尽致，还真的得费些脑细胞。
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